First Pass in der Performing Tango - Acting
Der ganze Körper ist in der Geschichte, die Sie erzählen beteiligt sind. Schauspielerei ist nicht nur über das Gesicht oder Heben Sie Ihre Schultern bis hoch, um Leidenschaft zu zeigen.
Wir glauben, dass "Eine Bewegung, die nicht von Ihrem Zentrum hat zu kommen, ist eine Lüge." Martha Graham
Timing ist so sehr ein Teil der Kommunikation und damit ein wichtiges Element in der Schauspielerei ist es. Sie können eine kleine Pause nutzen, um zu signalisieren, dass das, was kommt, ist wichtig. Sie können eine Bewegung von einer Bewegung zu einem anderen verwenden durch, um einen Fluss zu schaffen und konzentrieren die Aufmerksamkeit des Publikums auf ein größeres Stück Choreographie.
Was ist der Unterschied zwischen unethisch und ethische Werbung? Unethische Werbung verwendet Unwahrheiten, um die Öffentlichkeit zu täuschen; ethische Werbliche Verwendung Wahrheit, um die Öffentlichkeit zu täuschen.
- Künstlername:
- Astor Piazzolla
- Liedtitel:
- Finale (Tango Apasionado)
- Albumtitel:
- The Rough Dancer and The Cyclical Night
- Künstler Website:
- http://www.piazzolla.org/
(Paraphrasiert von wikipedia): Piazzollas Tango war verschieden von der traditionellen Tango in seinem Einbau von Elementen des Jazz, die Nutzung von erweiterten Harmonien und Dissonanzen, seine Verwendung des Kontrapunkts, und seine Unternehmungen zu erweiterten Kompositionsformen. Als argentinischer Psychoanalytiker Carlos Kuri hat darauf hingewiesen, Piazzollas Fusion von Tango mit dieser Vielzahl weiterer erkennbarer westliche Musikelemente war so erfolgreich, dass es einen neuen, individuellen Stil transzendiert diese Einflüsse produziert.
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- Und die Frage lautet: "Wie haben sie das gemacht?"
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- Du siehst sie an und du bist wie: "Mann, sie haben so viel Chemie, es ist so leidenschaftlich!"
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- Nun, vielleicht haben sie Chemie. Vielleicht ist es leidenschaftlich. Aber es gibt auch Technik.
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- Danke euch beiden. Also, in diesem Sinne.
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- Die erste Sache ist, ist es einen Instinkt, sich nicht mit Ihrem Partner zu konfrontieren.
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- Und wenn Sie all diese Schauspielerei und Leidenschaft haben möchten, möchten Sie Ihr Partner sein.
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- Du hast also gesehen, dass sie direkt zueinander gegangen sind. Es war mächtig.
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- Wenn du das Falsche siehst ... Also falsch ist, dass du zu groß bist. Machen Sie es einfach, machen Sie es ein bisschen zu schnell und ein bisschen zu groß.
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- Nur hier. Eigentlich viel zu groß, nur damit sie sehen können.
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- Richtig, und die Wahrheit ist, Sie sehen all diese Bewegung, aber es ist nicht wirklich für einander.
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- Oh, okay, sie sind gut. So ist es immer noch zu einander. Sie haben sich nur halb geirrt, es ist in Ordnung.
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- Aber diese Bewegung machte es immer weniger tief, weil es sich um die Bewegung und weniger um die Bewegung handelte.
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- Zweitens ist Geschwindigkeit. Also, wenn sie hier sind, tue ich oh, wahnsinnige Leidenschaft.
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- Dann ist sie wie "Oh, wütende Leidenschaft?"
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- Stattdessen möchten Sie sich Zeit nehmen. Wie sie gerade taten.
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- Als nächstes möchte ich über die Qualität der Berührung sprechen. Also, wenn Sie sich hier umarmen ...
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- Wenn es nur eine sanfte Umarmung gibt, zeigt das einigermaßen.
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- Da es sich um Schauspiel handelt, handelt es sich also um eine performante Spur. Richtig, für ein Publikum wollen Sie das ...
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- Wenn es sich um Chemie handelt, wenn Sie das zeigen wollen, dann müssen Sie tatsächlich in Ihrer Berührung zeigen.
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- Wenn er sie hält, sieht man viel mehr Aktivität im Körper und in der Hand.
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- Lass uns dich ein bisschen auf diese Weise bewegen, nur damit sie sehen können.
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- Wenig mehr, wenig mehr, wenig mehr, wenig mehr, genau dort.
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- Wenn Sie also in seinem linken Arm die linke Hand sehen, ...
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- Lassen Sie es uns höher stellen, damit sie in der Kamera sehen können ... Genau dort, wenn er da ist ... Stehen Sie einfach still.
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- Wegen der Verblendung kann man viel Chemie sehen.
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- Wenn Sie jedoch nur die Hände anschauen, würden Sie nicht sagen, dass irgendetwas passiert.
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- Aber wenn Sie ein kleines bisschen Bewegung oder Druck hinzufügen ...
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- Dann sieht es so aus, als ob mehr passiert. Nun, es passiert mehr. Es sieht nicht mehr so aus, als ob mehr passiert.
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- Wenn ich also über verschiedene Dinge rede, dann können Sie hier sein, oder Sie können ... hier sein.
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- Oder Sie können, sehr sanft, wie ein Flimmern, "Ah", da sein.
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- Und sie sind alle schöne Orte, aber sie sind sehr bewusste, sorgfältige Orte.
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- Vielen Dank.
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- Nächste Sache. Wie wir es mit dem Schauspiel machen.
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- In gewissem Sinne möchte ich, dass Sie denken, dass es darum geht, ungehemmt zu sein.
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- Also, da ist ein Instinkt, ich habe es in einem anderen Kapitel gesagt, denke ich,
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- Um ... zu brechen, zu geben.
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- Genau so, wie wir vielleicht sagen, gibst du in deinem Zentrum, wenn du einen Schritt machst. "Oh, da ist dieser wunderbare Schritt", und dann gibst du.
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- Sie können dasselbe tun, wenn Sie handeln. Wir können wahnsinnige Leidenschaft spielen, und wie ich ... "Oh mein Gott, er ist ein Kerl."
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- Und dann gehe ich zu ihr hin. "Oh mein Gott, ich kann das nicht tun." Und irgendwie ist etwas verloren.
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- Aber was passiert, ist das nicht so. Was passiert, ist, dass Sie es tun, indem Sie geben.
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- Oh, wahnsinnige Leidenschaft, oh, wahnsinnige Leidenschaft, oh, ich mache das weniger, weniger verrückt. Und dann fällt plötzlich alles weg.
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- Also, wenn ihr Jungs moderat weit weg startet. Lass uns dort anfangen. Nun, das ist gut.
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- Und du, sehr langsam, engagierst den Körper, sehr lebendig, und du gehst langsam aufeinander zu.
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- Wenn du das tust ... Wenn du das zu Hause ausprobierst, wird es einen Instinkt geben, gleich davor zu brechen und wegzusehen oder zu geben.
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- Und wenn du performen willst, willst du nicht ... Nein, mach weiter, mach weiter.
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- Du willst nicht geben, du willst weiter und aufeinander zugehen. Es endet fast nie.
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- Und dann gehst du weiter. Und dann sehen sie es.
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- Tut dies mit Überzeugung. Und tue es von einem Ort der Realität.
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- Richtig, es ist nicht etwas, was Sie anziehen. Es ist etwas von innen.
